The Basics of Recording Audio for Digital Video



Hi, John Hess dari FilmmakerIQ.com dan hari ini
kami akan mencoba untuk membangun fondasi dasar-dasar merekam audio untuk video digital. Steven Spielberg telah terkenal mengatakan bahwa "Suara
adalah Setengah Picture "- tapi itu benar-benar sedikit lebih rumit dari itu. Sangat
suara unlistenable buruk akan merusak gambar lebih cepat dari pencahayaan yang buruk atau kamera jelek
kerja. Dan dalam beberapa kasus seperti dokumenter atau kerja industri perusahaan, suara yang baik bersih
sebenarnya lebih penting daripada hanya tentang ada yang lain. Untungnya, semakin layak
suara tidak sulit jika Anda memahami dasar-dasar pencatatan dan mengimplementasikan beberapa
praktek yang solid. Jadi untuk diskusi ini memungkinkan bayangkan rekaman
terdengar sebagai rantai sinyal. Pada sumber mikrofon mengubah energi suara menjadi listrik analog
sinyal. Sinyal ini dilakukan turun kabel dan menjadi preamp pada perekam audio atau
kamera di mana ia diubah menjadi digital mengajukan. Sekarang mari kita menyelam dan melihat melihat setiap
sepotong rantai sinyal ini dimulai dengan akhir. Hal pertama yang Anda butuhkan untuk memutuskan saat merekam
audio digital untuk video adalah apakah untuk menggunakan sistem tunggal atau ganda untuk merekam Dalam pengaturan sistem tunggal, audio diumpankan langsung
ke kamera dan direkam dengan gambar. Dalam sistem ganda atau sistem ganda, suara
direkam ke sebuah audio khusus yang independen perekam. Suara dari kamera masih merekam
jika tersedia tetapi digunakan sebagai sync atau awal track Mari kita bandingkan setiap setup. Dengan sistem tunggal,
rekaman audio dengan video berarti ada tidak perlu sinkronisasi rekaman di pasca produksi.
Hal ini dapat menghemat waktu yang besar terutama di situasi turnaround ketat seperti berita
atau dokumenter. Dengan kamera yang dirancang untuk siaran yang memiliki yang kuat dan profesional
input audio dan preamp, sistem tunggal juga menghindari pembelian biaya tambahan
perekam. codec video memiliki pengaturan yang telah ditetapkan untuk audio, kebanyakan dari mereka merekam 16 bit,
48khz audio terkompresi – lebih lanjut tentang apa yang berarti dalam satu detik. Jika Anda ingin bebas repot audio yang synched tanpa
harus berantakan dengan pengaturan audio dan Anda memiliki kamera yang memiliki input suara yang bagus -the
sistem tunggal mungkin menjadi pilihan yang baik untuk Anda. Mengapa ada orang yang menggunakan sistem ganda? Pertama
dan terpenting adalah jika Anda tidak memiliki kamera dengan input audio profesional seperti banyak DSLR
tetapi ada preamps pihak ke-3 di pasar yang dapat membuat kamera apapun ke dalam sistem tunggal
setup untuk audio. Tapi menurut saya ada alasan yang lebih baik
– Manfaat utama dari sistem ganda kualitas audio. perekam audio digital memiliki
beberapa fitur besar yang membuat rekaman yang lebih baik. Yang pertama adalah sampling rate yang lebih tinggi. Ketika sinyal analog diubah menjadi digital,
kurva analog kelancaran sinyal gelombang telah dapat dikuantisasi – yang dibagi menjadi
sampel dan amplitudo diukur. Berapa banyak kali kita sampel gelombang menentukan seberapa akurat
representasi digital kami cocok aslinya gelombang analog. Kami menyebutnya sampling rate ini
dan itu diukur dalam kilohertz – tidak menjadi bingung dengan frekuensi atau lapangan dari
gelombang suara. Pada akhir rendah kita memiliki nilai seperti 11 kHz – itu 11.000 kali per detik
kita sampel audio. Ini digunakan untuk rendah transmisi suara internet berkualitas. Ini tidak
benar-benar terdengar baik itu, tetapi itu membuat untuk kecil ukuran file. 44,1 kHz 44.100 sampel per detik
adalah kualitas CD audio. 48 kHz adalah standar untuk video digital. Angka ini dipilih karena
itu bisa memberikan respon frekuensi 22 kHz (Yang mengacu ke lapangan) dan bekerja dengan 29,97
frame per video NTSC kedua – serta 25 frame / s, 30 frame / s dan 24 frame / s sistem. Tapi aku benar-benar ingin merekam audio pada 96 kHz.
Itu dua kali laju sampling dari 48 kHz dan kepada saya bahwa resolusi ekstra hanya terdengar lebih baik.
Saya tidak yakin aku bisa memilih satu atau yang lain di tes pendengaran buta tapi ada sepertinya
seperti sesuatu tembus sekitar 96 kHz yang 48 tidak memiliki. Selain hanya terdengar lebih baik,
memiliki resolusi ekstra membuat pemrosesan 96 kHz audio yang lebih mudah seperti yang kita akan membahas dalam
pelajaran berikutnya. perekam audio khusus bisa naik ke 192
kHz – itu 4 kali standar 48 kHz, tapi telinga saya itu semacam berlebihan. Selain resolusi sampling, audio khusus
perekam juga dapat memberikan kedalaman bit yang lebih besar. kedalaman bit adalah berapa banyak nilai yang berbeda dari
amplitudo setiap sampel dapat. Dengan 16 bit Audio – masing-masing sampel dapat memiliki salah satu dari 65.536
nilai – itu 2 pangkat 16. itu apa yang kebanyakan kamera profesional dan codec
record tapi dengan perekam audio yang baik dedicated Anda dapat merekam pada 24 bit yang memberikan setiap
sampel 16.777.216 nilai yang mungkin – ini tambahan Resolusi kontribusi untuk tembus yang
kualitas dan kemudahan pengolahan pasca. Alasan lain seperti sistem ganda merekam
adalah Anda tidak lagi ditambatkan ke kamera. Ini benar-benar berguna dalam situasi di mana
kamera harus bergerak seperti pada Steadicam sebuah atau dolly di mana kabel dapat dengan mudah merobek. Ini
juga menjadi pertimbangan jika Anda menembak acara dan Anda tidak ingin menjalankan kabel panjang
antara papan campuran dan kamera. perekam audio khusus juga memiliki kemampuan
untuk kompres file gelombang audio dan rekaman MP3 file. Untuk merekam audio untuk film ini
yang tidak-tidak. Selalu merekam terkompresi -yaitu ini file WAV kecuali Anda memiliki kebutuhan sekarat untuk
menghemat ruang pada media rekaman Anda – mengatakan Anda perlu untuk merekam 8 jam terus menerus dan
Anda tidak bisa mendapatkan kartu yang lebih besar. audio terkompresi membuang banyak informasi berguna yang
akan berguna dalam pengolahan pasca sisi dan dengan kemampuan memori hari ini
file audio terkompresi yang tidak benar-benar besar dan bermasalah untuk menangani (tentu
dikerdilkan oleh ukuran file video Anda). Jadi untuk kualitas suara yang lebih tinggi dan kebebasan
gerakan, aku pendukung besar ganda perekaman sistem pada 96kHz 24bit terkompresi
file wav. Anda harus sync audio dalam posting tetapi Anda dapat menggunakan papan tulis untuk berbaris
audio pada masing-masing ditembak atau menggunakan program sinkronisasi asalkan Anda merekam lagu awal audio yang
pada kamera Anda. Tetapi jika kecepatan dan kemudahan yang tujuan Anda, tidak ada yang salah dengan mengorbankan
sedikit kualitas untuk merekam suara disinkronkan menggunakan sistem tunggal. Apakah Anda menembak dengan sistem tunggal
atau sistem dual terdengar Anda akan memanfaatkan preamp dalam rantai sinyal. Pre-amp boost
sinyal dari mikrofon sehingga dapat direkam. Kebanyakan preamps memiliki tombol yang dapat diubah
antara garis atau sinyal mikrofon. Sebuah garis sinyal adalah sinyal audio yang kuat biasanya datang
dari konsol pencampuran atau perangkat pemutaran – Profesional line out sinyal yang ditunjuk sebagai +4 dBu
yang memiliki sinyal dari sekitar 1,228 Volts Akar berarti persegi. -10 DBV yang kira-kira 0,316
volt root mean square adalah tingkat konsumen garis sinyal .. ada amplifikasi lebih lanjut
dibutuhkan dengan sinyal line level Sebuah sinyal mic di sisi lain jauh lebih lemah
biasanya beratnya di hanya 2 milivolt – Itu dua seperseribu volt. Berikut
mana preamp datang ke dalam bermain. Tapi ketika Anda meningkatkan sinyal, Anda akan selalu
meningkatkan kebisingan dan beberapa preamps ribut daripada lain. Ini adalah manfaat lain dari penembakan
sound system ganda, preamp di dedicated perekam audio yang cenderung lebih tenang daripada yang
ditemukan di kamera. Dengan tingkat mic mungkin ada + 48V pilihan ..
Hal ini untuk memasok phantom power bawah garis untuk mikrofon kondensor yang perlu
bertenaga. Periksa mikrofon Anda untuk melihat membutuhkan phantom power. Jika Anda mencampur mic dan garis sumber – mengatakan
pasang tingkat mic menjadi masukan line level, Anda akan mendapatkan sinyal yang sangat lemah jika sesuatu
sama sekali. Plug tingkat baris ke tingkat mic dan Anda sangat akan terdistorsi suara – sehingga
pastikan bahwa Anda memiliki sinyal yang tepat kekuatan untuk masukan Anda. Sekarang di mana kita harus menjaga kadar kita? Seperti yang saya sudah
menyatakan 16 bit audio memiliki 65.536 nilai kenyaringan dan tidak lebih. Jika Anda pergi lebih keras dari yang 65
ribu tingkat tidak ada yang merekam dan file digital akan klip – apa yang tampak
seperti puncak gelombang yang sedang cincang yang tepat lepas. Ini adalah buruk buruk buruk dan kedengarannya jelek. Jadi kami ingin menghindari kliping di semua biaya.
dan kami melakukannya dengan memberikan diri kita sendiri headroom. Sekarang pada sistem analog lama, 0 dBu ditetapkan untuk
line level dan Anda memiliki sekitar 20 dB headroom di atas 0 sebelum sistem analog mulai klip.
Dalam dunia digital, 0 dBFS (decibel penuh skala) diatur ke titik kliping – yang
kenyaringan maksimal. Jadi untuk meniru headroom perekam analog kita ingin puncak rata-rata kami
untuk memukul suatu tempat antara -20 dan -12 dB penuh skala. Apa yang saya ingin lakukan adalah menjaga rata-rata saya
tingkat antara -20 dan -12 yang dengan cara apapun yang tiba-tiba paku dan dorongan dalam kenyaringan akan top off
di -6bB – jauh di bawah titik kliping. Para insinyur di RODE merekomendasikan menjaga di
Setidaknya pemisahan 18dB antara suara ambient dan suara yang diinginkan sehingga Anda dapat memastikan
merekam sinyal bersih. Sekarang ada kereta pemikiran yang mengatakan
Anda harus mendorong lebih jauh dan merekam lebih panas tingkat untuk mendapatkan sinyal yang lebih baik untuk rasio kebisingan
– Kemudian menolak audio untuk mengurangi kebisingan – Hampir Paparan pendekatan Hak
suara. Tetapi melakukan hal ini dapat merekam lebih tipis dan datar suara dan berpotensi dapat menyebabkan
terpotong audio yang yang sulit jika tidak mustahil untuk memperbaiki. Jika Anda memiliki sumber audio bersih
menjaga puncak rata-rata di suatu tempat antara -20 Dan -12 dB dan paku besar Anda harus
tidak pernah jarang pergi di atas 6dB Bergerak naik rantai sinyal mari kita melihat
kabel audio yang menjalankan sinyal suara dari mikrofon untuk preamp. Di dalam dunia
audio untuk film dan video kemungkinan besar akan berurusan dengan kabel analog. Analog
kabel datang dalam dua varietas yang tidak seimbang dan seimbang. Kabel yang tidak seimbang adalah jenis yang paling sederhana
kabel dan untuk itu yang termurah. mereka umumnya telah baik minijack kadang-kadang disebut 1/8
inch atau konektor 3.5mm, konektor seperempat inci kadang-kadang disebut phono steker atau ujung lengan
konektor, atau konektor RCA. Dan untuk ini diskusi kami menganggap semua kabel yang membawa
sinyal mono – yang merupakan salah satu channel audio meskipun ada varietas stereo
yang minijack dan kuartal konektor inci. Kabel tidak seimbang terdiri dari dua kawat
– Satu porsi sebagai tanah yang nol point untuk sinyal analog dan satu porsi
sebagai panas yang merupakan sinyal itu sendiri. Di kabel tegangan rendah terlindung, foil logam
atau jalinan melilit panas dan tindakan sebagai tanah melindungi sinyal dari gangguan
dari sumber luar. Bahkan dengan perisai gangguan eksternal
dapat menyelinap masuk dan membuat kebisingan di sinyal. Karena kabel yang tidak seimbang ini terutama
digunakan untuk berjalan singkat. Untuk memerangi gangguan dalam berjalan lama kita menggunakan kabel audio yang seimbang. kabel audio yang seimbang menggunakan 3 kabel dan memiliki
baik koneksi XLR – yang paling jenis umum sehubungan dengan hampir semua
mikrofon profesional menggunakan XLR – atau TRS koneksi seperempat inci yang tip-ring-sleeve
(Konektor ini juga dapat digunakan untuk stereo sinyal tidak seimbang) Dengan kabel yang seimbang kita lagi memiliki tanah yang
kawat – yang sering perisai. Melainkan mengirimkan sinyal audio ke satu
kawat, kami kirimkan ke dua kawat dengan kedua sinyal terbalik dalam polaritas kadang-kadang disebut
sinyal dingin. Ketika sinyal mencapai akhir baris, polaritas dingin
dibalik dan ditambahkan ke panas .. Berikut hal rapi yang terjadi. Jika ada
campur tangan sepanjang kabel, mestinya mempengaruhi baik panas dan dingin dengan cara yang sama.
Pada akhir baris ketika polaritas dingin dibalik dan dikombinasikan dengan
panas, gangguan sebaliknya sinyal kehendak sempurna membatalkan sendiri keluar hanya menyisakan
sinyal audio asli. Untuk alasan ini kabel yang seimbang mampu
dari berjalan panjang tanpa banyak gangguan dan konektor masukan XLR yang kokoh dan akan
tahan sampai banyak penyalahgunaan di set. TRS konektor – atau Tip Cincin konektor Sleeve
melakukan hal yang sama seperti XLRs kecuali bukan memiliki 3 pin, sinyal yang berbeda ditangani
oleh ujung (panas) cincin (dingin) dan lengan (Gound). Sekarang kita akhirnya tiba pada awal
audio sinyal rantai – mikrofon. Sebelum kita masuk ke penempatan mikrofon dan
Temukan – kita perlu memiliki kata singkat tentang impedansi. Impedansi adalah tidak penting di
dunia video seperti dulu, tapi nilainya mengingat. Tanpa terlalu teknis, impediance
adalah ukuran dari oposisi perangkat harus saat AC – pada dasarnya efek gabungan
kapasitansi, induktansi dan resistansi. Hal ini sering ditunjuk sebagai huruf Z dan
diukur dalam ohm atau huruf Yunani Omega. mikrofon impedansi rendah, kadang-kadang diberi label
Low-Z memiliki impedansi kurang dari 600 ohm. mic impedansi menengah memiliki antara 600 dan
10.000 ohm dan impedansi tinggi adalah apa pun di atas 10.000. Dalam rantai audio kami kita selalu ingin pergi dari
rendah ke impedansi tinggi. mikrofon harus dinilai lebih rendah dari perekam atau Anda
memiliki sinyal terdegradasi. Tapi jika Anda tetap dengan gigi tingkat profesional
– Seperti salah satu mic RODE kami menyebutkan di sini atau bahkan mikrofon terkemuka perusahaan lainnya,
Anda tidak harus memiliki masalah dengan impedansi ketidakcocokan. Ini hanya jika Anda mendapatkan mic bermutu rendah murah yang
Anda akan menemukan masalah ini. Dengan mengatakan bahwa, mari kita bicara tentang mikrofon
penempatan. Hal pertama dan paling penting ingat tentang rekaman audio adalah bahwa
menghilang suara sesuai terbalik hukum kuadrat. Banyak seperti cahaya, kekuatan gelombang suara
berkurang dengan kebalikan dari kuadrat jarak – jika Anda dua kali lipat jarak
antara mikrofon dan sumber suara, Anda mengurangi kekuatan gelombang suara untuk
seperempat. Tiga kali lipat itu, dan kekuasaan mengurangi untuk kesembilan a. Untuk alasan ini Anda ingin mendapatkan mikrofon
sedekat Anda bisa untuk subjek. Sebuah mikrofon yang duduk di atas kamera tidak
melakukan Anda setiap nikmat jika subjek Anda sedang berbicara 10 kaki jauhnya – Anda perlu untuk mendapatkan mikrofon yang
dekat dengan subjek. Tapi tidak neccesaily terlalu dekat. mikrofon cardiod
dan mikrofon non-directional lainnya pameran sesuatu yang disebut efek "kedekatan" yang
dorongan dari frekuensi bass saat sumber suara sangat dekat dengan mikrofon.
penyiar radio menggunakan efek kedekatan untuk menggemukkan up suara mereka: K-Billy Super Suara dari Tujuh Puluh terus
pada truk di sini pada FMIQ Saat merekam audio pada set Anda tidak apa mungkin
itu – tapi Anda masih ingin mendapatkan mikrofon Anda sebagai dekat dengan sumber mungkin. apakah saya
menyebutkan Anda perlu untuk mendapatkan mikrofon sebagai dekat dengan sumber mungkin? Dapatkan mic
sebagai dekat dengan sumber mungkin! Untuk sebagian besar produksi ini akan turun ke
pilihan baik Boom Mic atau Lav. Booming hanya menempatkan mikrofon di
tiang seperti RODE ini booming tiang dan memegang boom sehingga mikrofon hanya keluar dari
frame baik dari atas atau dari bawah. Sering kali mikrofon senapan yang digunakan pada
akhir boom. Mikrofon shotgun adalah unik karena mereka
memiliki pola kutub sangat ketat. senapan seperti ini berkuda NTG2 atau berkuda NTG8 memiliki supercardioid a
kapsul – apa yang memberikan sebuah terfokus Pola pickup tabung gangguan yang
duduk di depan kapsul. Teori di balik tabung gangguan adalah
suara yang bergerak pada sumbu akan memukul mikrofon kapsul tanpa hambatan. Suara yang datang dari
sisi akan dipaksa untuk pergi melalui slot – Karena gelombang suara akan memukul slot di
waktu yang berbeda, mereka akan keluar dari fase dan mulai membatalkan satu sama lain. Semakin lama
tabung gangguan, semakin terarah pola pickup. Tapi ada beberapa imbang
punggung sebagai dunia nyata selalu mempersulit hal. Off axis Suara dari benda bergerak
tidak akan disaring juga karena para gelombang berubah posisi seperti yang memasuki
tabung gangguan. Senapan bekerja terbaik ketika suara yang tidak diinginkan relatif berbeda
dari kebisingan yang diinginkan. Untuk alasan ini senapan dapat berperilaku aneh di kamar benar-benar kecil
atau di ruang-ruang yang sangat bergema di mana off suara axis akan menjadi berwarna. pada
situasi yang cardiod dasar mungkin seperti Berkuda NT-55 mungkin akan lebih cocok. Tapi untuk booming di luar ruangan, mic shotgun adalah
masih pilihan yang bagus. Aksesoris seperti ini Rode Blimp yang digunakan untuk mengurangi angin
kebisingan. perlindungan angin lebih lanjut dapat ditambahkan dengan muff, kadang-kadang disebut kucing mati,
atau dalam hal Rode – sebuah wombat mati. Pilihan lainnya merekam audio pada set
menggunakan mic lavalier seperti ini Rode Lav dan Rode Pin mic. mic ini umumnya
melekat pada atau dekat dada. Tapi lavs bisa disembunyikan di mana saja – di bawah jaket, di
rambut aktor – Anda hanya harus khawatir tentang gemerisik yang tidak diinginkan terdengar. Sekarang untuk bekerja dokumenter, perusahaan dan berita,
Saya pribadi tidak memiliki masalah dengan melihat mic lav dalam tembakan. Dalam situasi tersebut
di mana Anda tidak memiliki take kedua dan suara sangat penting, aku lebih suka melihat mikrofon kecil
dan mendapatkan suara yang baik, kemudian mencoba untuk menyembunyikan mic dan menjalankan risiko mendapatkan berdesir suara.
Hal yang sama tidak dapat dikatakan untuk bekerja narasi di mana mic terlihat dapat mengambil Anda dari
cerita. mic Lav sering digunakan dalam hubungannya dengan
sistem nirkabel – yang semacam meniadakan kami seluruh diskusi pada rantai sinyal audio
sejauh ini. Saya pribadi sudah pindah dari sistem nirkabel sendiri – mereka mahal
(Tidak repot-repot dengan sistem murah, mereka diandalkan) tapi mereka memungkinkan kebebasan yang tak tertandingi
gerakan. Tapi downside bagi saya s mereka adalah satu lagi perangkat yang memakan melalui baterai
dan gangguan radio kadang-kadang bisa dipotong menjadi sinyal dan merusak take baik. Kecuali kamu
benar-benar membutuhkan kebebasan bergerak, saya lebih suka keamanan sambungan kabel. Dari awal rantai sinyal audio dengan
mikrofon, melalui kabel dan akhirnya untuk perekam audio, saya berharap kami telah didirikan
landasan pemahaman tentang bagaimana suara dicatat untuk film dan video. Ada
banyak nuansa kita tidak menutupi tetapi mereka hal-hal yang akan menjemput di pembuatan film Anda
perjalanan. Dan meskipun kita mendapatkan teknis di sini, ada satu aturan telinga emas saya ikuti,
mengenakan satu set monitor terdengar netral dan memonitor audio Anda saat Anda merekam – jika
terdengar bagus, itu mungkin baik. Dan jika ada beberapa masalah, ada beberapa hal yang kita dapat memperbaiki
di pos – dan ya aku benci mengatakan itu, tapi kami masuk ke bahwa dalam pelajaran kita berikutnya di audio ini
seri. Sampai saat itu, pergi keluar dan membuat sesuatu besar, aku John Hess dan saya akan melihat Anda di FilmmakerIQ.com.

26 Comments

  1. Don Finch said:

    Truly excellent production, great information with complex detail explained in a very attainable manner. Subscribing for more like this!

    June 26, 2019
    Reply
  2. gerard harrison said:

    This guy is great. Excellent tutorial. I wonder what mixer you would recommend? I was going to try to save up enough to buy the Sound Devices 633 but after watching a couple tutorials I think the Zoom F8 is good enough. Any ideas?

    June 26, 2019
    Reply
  3. The Commercial Guys said:

    My brain hurts.

    June 26, 2019
    Reply
  4. Kevin Mullarkey said:

    What a shame that audio (and video) ends up compressed with streaming movie/music services and your average Joe is content listening to a highly compressed mp3 or video file.

    June 26, 2019
    Reply
  5. Kevin Mullarkey said:

    Ironically I could hardly hear the audio on this video! Had to whack my volume up to full!

    June 26, 2019
    Reply
  6. Fayaz Nizamani said:

    For an audio recording instruction video, the audio of this video is pretty noisy.

    June 26, 2019
    Reply
  7. TRCekim Nihat ORAN said:

    gรผzeli

    June 26, 2019
    Reply
  8. Dr. Md. Abdul Kader said:

    Absolutely sound engineering, but difficult to understand

    June 26, 2019
    Reply
  9. LaRana Nation said:

    The sound of the this video is very low. But helpful

    June 26, 2019
    Reply
  10. Rasulraumavideos said:

    Excellent Informative video, Thank you so much๐Ÿ‘๐Ÿ‘๐Ÿ‘

    June 26, 2019
    Reply
  11. Paulo Henrique Moraes said:

    Excellent!!! Congratulations.

    June 26, 2019
    Reply
  12. Next Level Chops said:

    Brilliant stuff, very helpful, subscribed. ๐Ÿ˜Š๐Ÿ‘
    Harry, NLC

    June 26, 2019
    Reply
  13. Alessandro Rorato said:

    great video, but the animation of noise captured by hot and cold in balanced cable is wrong…

    June 26, 2019
    Reply
  14. Photoeth Studio said:

    OMG, what a great lesson for beginners. Thanks for sharing

    June 26, 2019
    Reply
  15. Rodrigo De Marchi said:

    So, should I start recording 24bit and 96khz on my zoom h6? I do in-person interviews

    June 26, 2019
    Reply
  16. Ismael Molina said:

    Your channel is AMAZING!! Thaks a lot!!

    June 26, 2019
    Reply
  17. mr nothing said:

    wow!

    June 26, 2019
    Reply
  18. Malafochi Producciones said:

    Hi John! What about those lavalier mics with XLR connectors? Do they really have balanced cables?

    June 26, 2019
    Reply
  19. Bulut said:

    Hi, I just bought a zoom h6 to get into field recording and i was kind of lost. I wanted to know the ideal setting and the logic behind it. THIS video answered all the question I would ask to a proffesional. I will probably watch this multiple times. Now its time to watch the post production episode. Thank you!!โ€‹

    June 26, 2019
    Reply
  20. Bulut said:

    Hi, I just bought a zoom h6 to get into field recording and i was kind of lost. I wanted to know the ideal setting and logic behind it. THIS video answered all the question I would ask to a proffesional. I will probably watch this multiple times. Now its time to watch @โ€‹. Thank you!!โ€‹

    June 26, 2019
    Reply
  21. Bulut said:

    Hi, I just bought a zoom h6 to get into field recording and i was kind of lost. I wanted to know the ideal setting and logic behind it. THIS video answered all the question I would ask to a proffesional. I will probably watch this multiple times. Now its time to watch @โ€‹. Thank you!!โ€‹

    June 26, 2019
    Reply
  22. Joseph C said:

    Why do I have to crank up my volume level to hear this videoโ€™s audio better. Ironically, it talks about good audio.

    June 26, 2019
    Reply
  23. ibrahimissa Issa said:

    Thanks for the valuable informations

    June 26, 2019
    Reply
  24. Charrese Monique said:

    Youโ€™re amazing! This is such an awesome video! Thank you so much for your time, dedication, and sharing! Just, wow! God bless you! ๐Ÿ˜Š

    June 26, 2019
    Reply
  25. nitingupta said:

    Hallo sir, I hear your take about the wireless mic. But now that Rode Wireless GO came out. can you please tell me what your take is about the wireless Go?

    June 26, 2019
    Reply
  26. Expander said:

    Thank you for the awesome overview!

    June 26, 2019
    Reply

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *